Flute, and nothing but the FLUTE!

    撰文者：王可育
        一七七七年九月二十三日，莫札特在母親的陪同之下，決定離開薩爾茲堡，並預計前往德國的幾個大城市以及法國巴黎，以找尋更好的工作機會。同年九月二十四日，莫札特到達旅途的第一站慕尼黑（Munich），並拜訪了當地的貴族訴請工作機會，但由於慕尼黑在當時已沒有工作職缺，莫札特於是在父親李奧波特．莫札特（Johann Georg Leopold Mozart, 1719-1787）的要求下轉而前往奧格斯堡（Augsburg），這同時也是李奧波特．莫札特的出生地。莫札特於同年十月十一日抵達奧格斯堡，他前往奧格斯堡的原因原本是為了在當地貴族所安排的音樂會上演出，但由於主辦單位無法籌募足夠的資金，音樂會只好取消；而莫札特則在奧格斯堡待了兩個禮拜後，決定繼續旅途，並於十月三十日到達曼漢（Manheim），於此地駐留到一七七八年三月十四日才又前往法國巴黎。

 撰文者：王可育      
        一七七七年十月底，莫札特與母親於曼漢客居了四個半月。在此期間，莫札特和曼漢宮廷管弦樂團長笛手Johann Baptist Wendling（1723-1797）交誼深厚，並向他習得許多有關於長笛的演奏技巧。同時，也因為Wendling的介紹，莫札特認識了富商De Jean，並受其委託創作三首長笛協奏曲以及兩首長笛四重奏。雖然莫札特對於十八世紀世紀音質與音準都不穩定的長笛感到厭惡，他還是很快的完成了第一首G大調長笛協奏曲，並仔細的不讓樂曲的演奏技巧超過委託者的程度；然而生性調皮的莫札特仍在第二樂章的慢板中暗藏了艱難的樂句，在技巧上雖不構成問題，但樂句間的音樂詮釋須充滿豐富的表情，而De Jean則在之後又要求莫札特改寫第二樂章樂譜，也就是現在被拿來獨立演出的《C大調行板》，作品三一五。而另一首D大調長笛協奏曲則是改編自莫札特稍早之前替薩爾茲堡的雙簧管家Giuseppe Ferlendis（1755-1802）所譜寫的《C大調雙簧管協奏曲》。莫札特僅僅將這首雙簧管協奏曲移成D大調，並作了一些小更動以符合長笛的演奏語法。

撰文者：王可育    
      法蘭茲．安東．霍夫麥斯特（Franz Anton Hoffmeister, 1754-1812）為奧地利樂譜出版商及作曲家，原就讀法律，卻在通過律師認證後，決定將其一生奉獻給音樂，而致力於樂譜出版以及作曲。早在1783年，當時維也納的出版界尚未成熟，他就計畫出版一系列的交響曲以及數首長笛重奏，並逐漸奠定其於維也納出版界的地位。同時，霍夫麥斯特也出版了海頓、莫札特、貝多芬等人的首版作品，並與莫札特交好。莫札特的作品478到577間的初版大多都是交與霍夫麥斯特發行，其中更包括題名「霍夫麥斯特」的四重奏，作品499。然而，霍夫麥斯特對作曲的執著與愛好卻逐漸使他荒疏了財務上的管理，以致於使公司瀕臨破產邊緣。到了1806年，霍夫麥斯特決定賣掉他的出版公司與旗下版權，並專心於作曲。霍夫麥斯特為一位極多產的作曲家，他許多維也納風格的作品同時也在其它地區風行，包括他1803年發表的一齣歌劇以及其它許多室內樂作品在當時均廣為流傳於德語區。但是儘管他的作品備受當代推崇，後人對他的評價卻不高。音樂學家A. Weinmann認為，雖然他的交響曲有著流暢的旋律線條，但他的作品中卻少了一種原創性及深度。

撰文者：王可育    
      法蘭茲．安東．霍夫麥斯特（Franz Anton Hoffmeister, 1754-1812）為奧地利樂譜出版商及作曲家，原就讀法律，卻在通過律師認證後，決定將其一生奉獻給音樂，而致力於樂譜出版以及作曲。早在1783年，當時維也納的出版界尚未成熟，他就計畫出版一系列的交響曲以及數首長笛重奏，並逐漸奠定其於維也納出版界的地位。同時，霍夫麥斯特也出版了海頓、莫札特、貝多芬等人的首版作品，並與莫札特交好。莫札特的作品478到577間的初版大多都是交與霍夫麥斯特發行，其中更包括題名「霍夫麥斯特」的四重奏，作品499。然而，霍夫麥斯特對作曲的執著與愛好卻逐漸使他荒疏了財務上的管理，以致於使公司瀕臨破產邊緣。到了1806年，霍夫麥斯特決定賣掉他的出版公司與旗下版權，並專心於作曲。霍夫麥斯特為一位極多產的作曲家，他許多維也納風格的作品同時也在其它地區風行，包括他1803年發表的一齣歌劇以及其它許多室內樂作品在當時均廣為流傳於德語區。但是儘管他的作品備受當代推崇，後人對他的評價卻不高。音樂學家A. Weinmann認為，雖然他的交響曲有著流暢的旋律線條，但他的作品中卻少了一種原創性及深度。

撰文者：王可育
      約翰．瑟巴斯倩．巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）一生中最主要的三個工作地點，分別為威瑪（Weimar）、柯登（Cöthen）、萊比錫（Leipzig），而他創作最為順遂的時期，則是1717到23年間於柯登受雇於雷昂波德王子麾下。由於王子所信奉的喀爾文教派，並不十分重視教會的儀式音樂，因此，巴哈在柯登時就得以專注於一般樂曲的創作上，也完成了許多代表性的作品，如無伴奏小提琴及大提琴奏鳴曲、《平均律鋼琴曲集》等。此首《A小調無伴奏長笛組曲》即為此時期下的產物。

 
 
◎演出時間、地點
《高雄場》
2012.4.14 (六) 晚上7:30  高雄市立文化中心 至善廳
高雄市文化中心至善廳 高雄市苓雅區五福一路６７號
《台南場》
2012.4.28 (六) 晚上7:30  涴莎音樂沙龍 東門館
台南市東區東門路二段167巷16弄12號

Throat tuning，照字面上翻譯為使用喉嚨來調音。
進一步的解釋就是試著在演奏長笛時同時唱出同一個音高，藉此找到最好的共鳴點。
 
Throat tuning最早是由長笛家Robert Dick提出，並收錄在他的著作Tone Development Through Extended Techniques中

http://www.larrykrantz.com/radio/flute-radio.html

 
【演出時間、地點、票價】
時間：2012年5月23日(三)，19:30
地點：台北國家演奏廳 
票價：400 / 600 / 800
長笛家陳怡婷繼去年與鋼琴家陳冠宇合作演出「跟著長笛去旅行－陳怡婷2011長笛獨奏會」、與紐約長笛大師Judith Mendenhall教授同台巡演，皆獲得各界肯定與好評後，今年5月將再度以「音樂旅行-世界之窗」的概念出發，精選多位美國當代名家的長笛代表作，為 樂迷獻上精彩可期的美式音樂饗宴。
音樂會將帶來佛斯《亞美利堅三部曲》、葛利菲斯具交響詩風格的幻想小品《詩曲》，並與陳冠宇合奏多首奏鳴曲，如慕欽斯基被樂評讚譽為20世紀偉大 長笛曲目之一的《奏鳴曲十四號，給長笛與鋼琴》、曾多次訪台演出的音樂奇才蓋瑞‧夏克，與柯普蘭…等多位音樂巨擘經典樂曲，是一場集當代音樂大師名作的重 量級音樂會。
透過陳怡婷吹奏長笛的優柔、活潑音色變幻，將精湛詮釋美國多元民族性的奔放風情，讓觀眾悠遊於長笛V.S.鋼琴的對話當中，即能深刻感受樂曲極具技巧性、充滿異國風味的律動，現場體驗一場與眾不同的音樂之旅！

 
演出場次：
2012/04/08 (日)14:30    宜蘭演藝廳 ( 宜蘭市中山路二段482號 )
2012/04/29 (日)19:30    國家演奏廳 ( 台北市中山南路21-1號 )