撰文者：王可育
約翰．瑟巴斯倩．巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）一生中最主要的三個工作地點，分別為威瑪（Weimar）、柯登（Cöthen）、萊比錫（Leipzig），而他創作最為順遂的時期，則是1717到23年間於柯登受雇於雷昂波德王子麾下。由於王子所信奉的喀爾文教派，並不十分重視教會的儀式音樂，因此，巴哈在柯登時就得以專注於一般樂曲的創作上，也完成了許多代表性的作品，如無伴奏小提琴及大提琴奏鳴曲、《平均律鋼琴曲集》等。此首《A小調無伴奏長笛組曲》即為此時期下的產物。
巴洛克時期的舞曲已發展成為一種風格化的音樂作品，並非只是單純的舞蹈用途，而是成為上流社會中，供大家欣賞或演奏用的音樂。在巴洛克中期之後，組曲在德國音樂家佛瑞柏格（J. Froberger, 1616-1667）的設計下，出現了一個由四首固定舞曲組合的編排方式，亦即阿勒曼德舞曲、庫朗舞曲、薩拉邦德舞曲、基格舞曲。後來的作曲家如巴哈或韓德爾也採用此種格式，但有時仍會選擇不同舞曲做搭配，如這首《A小調無伴奏長笛組曲》即由阿勒曼德舞曲、庫朗舞曲、薩拉邦德舞曲以及英國布雷舞曲組成。
第一樂章阿勒曼德舞曲源自於德國，通常為四四拍，並使用短的流動音型以類似即興的方式構成一連串和聲變化。後來的演奏家在面對此樂章時，常會困惑於其不合語法的創作方式。就管樂器而言，這首作品沒有任何可以換氣的地方，並且是巴哈的長笛作品中唯一出現a3音－此音為巴洛克長笛所能演奏的最高音。因此也有人認為這個樂章可能是為了弦樂器所創作。第二樂章為庫朗舞曲，快速的三拍子，曲中帶有類似跑步般的性格，其旋律主題也常流轉於高低聲部間。第三樂章薩拉邦德舞曲源自西班牙，為緩慢的三拍子舞曲，曲調沉緩而哀傷。第四樂章為帶有英國風格的布雷舞曲。布雷舞曲源自法國，與英國舞曲均為快速的兩拍子舞曲，其輕快的流動性與敏捷的姿態，形成一首簡潔有力的終曲。
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